從當代展陳設計的總體情況來看，由于對博物館展柜設計缺乏理論化和系統(tǒng)化的研究，對考古和文物保護等跨學科的知識缺乏基本的理解，當下博物館展柜設計大多數(shù)是沿用室內(nèi)設計和各種商展和會展展示的方法，這種方式不僅影響了博物館展柜設計的藝術表現(xiàn)力，造成博物館展柜設計形態(tài)與室內(nèi)設計的同質化，也影響了博物館展柜設計作為學科方向的專業(yè)化建設。博物館在城市發(fā)展中有其獨特的文化價值和社會功能，因此，展陳設計必須體現(xiàn)出文化傳承的歷史性與人文性特點，體現(xiàn)出與博物館學相一致的專業(yè)性與科學性。
（一）歷史性與人文性展陳設計的歷史性是與博物館的文化遺產(chǎn)有密切的關聯(lián)，文化遺產(chǎn)作為歷史遺存，包含著事物本身的生存發(fā)展過程，所存在的時間性就是它的歷史性。“討論存在問題必須從分析此在的生存結構和存在方式——此在的歷史性——入手”。
（二）專業(yè)性與科學性
國際公認的博物館定義是，1974年于哥本哈根召開的第11屆國際博物館協(xié)會會議，其章程第三條規(guī)定：“博物館是一個不追求盈利，為社會和社會發(fā)展服務的公開的性機構。它把收集、保存、研究有關人類及其環(huán)境見證物當作自己的基本職責，以便展出，公諸于眾，提供學習，教育，行賞的機會”，很多國家的博物館定義都是依次為依據(jù)擬定的。由于博物館具有人類文化遺產(chǎn)和的實物征集、典藏、陳列和研究功能，博物館的展陳設計相對于各種商業(yè)展陳的臨時性具有項目投資大、技術含量高、經(jīng)典型和永恒性的特點。汪克談到博物館與其它建筑的區(qū)別時說：“博物館功能方面文化遺產(chǎn)的珍貴博物館建筑和其他建筑一個非常大的區(qū)別是，博物館其實是在和大自然在抗爭，博物館放著文物，本來這東西都有生老病死，文物也不例外，會滅亡，會消失掉?！热绮┪镳^的物理，他要防水，防火，防潮，防塵，防光，防有害，防鼠，防蟲，防風化，防蛻變，所有的東西實際都需要我們建筑師用技術手段來對抗”。一方面，博物館展柜設計師必須考慮博物館的功能性和文物保護的各個要素環(huán)節(jié)，設計和實施過程需要博物館技術人員和相關設計人員的共同參與配合；另一方面，博物館展柜設計的特殊性要求設計團隊了解文物保護的基本規(guī)律，掌握與展陳相關的照明、安防、溫濕度等技術指標，展陳設計作品符合博物館的規(guī)范和要求，并能體現(xiàn)出展陳設計的主題特點；此外，由于博物館主題的多樣性和題材專業(yè)性，包含的學科知識廣，涉及的專業(yè)領域多，因此，它要求從事博物館展柜設計的專業(yè)人員，要具備考古學、歷史學和博物館學等交叉學科的基本理論和基礎知識。
二、博物館展柜設計的形式
博物館若要在文化市場中獲得持久的生命力并非來自建筑體或收藏品本身，而是如何去開拓展示形式[7]。當代博物館種類眾多，形式多樣，建筑師與藝術家都在不斷以探索的藝術精神開拓展陳方式，展陳設計是衡量博物館形象和學術水平的標志之一，展陳設計不僅能突出博物館的考古研究和史學研究的水平，更能夠反映出一個博物館的氣質和面貌。
（一）遺址與室內(nèi)展示相結合傳統(tǒng)的博物館建設常常是脫離文物遺址，而當代博物館建設更注重自然與直觀，關注遺址與博物館建設的關系，重視遺址在展陳設計藝術中的作用。上世紀80年代參觀考察秦始皇兵馬俑，至今印象深刻。車兵、步兵、騎兵列成蓄勢待發(fā)的恢弘陣勢，陶塑藝術風格的醇厚洗練，所有的形象都富有感染的藝術魅力，這是首次感受遺址的震撼力。幾年前的成都金沙博物館之行，再一次被歷史遺存感染和震撼。金沙的魅力在于我們可以近距離的面對遺址的保護與挖掘，大規(guī)模通透的結構分割出不同的展區(qū)，無障礙的空間設計，不僅使觀眾可以直接觀看的文物，也可以透過各種玻璃體的結構觀看到各種區(qū)域的展示。當代更多遺址博物館，在展示古代文明的同時也展示了考古挖掘的過程。面對令人嘆為觀止的象牙數(shù)量，近距離的感受到3000年前古代蜀國宏大的祭祀場面，顯示出了遺址展示的巨大魅力。
室內(nèi)展陳常用的方式是為了適應不同藏品的需要，為文物收藏品量身定制展柜、展臺、框架。室內(nèi)展陳在展陳大綱的引領下，把展陳空間區(qū)域化，實空間與虛空間形成了連續(xù)的有節(jié)奏室內(nèi)展陳線路，引導觀眾有序的走入不同的展示空間。例如：金沙博物館室內(nèi)展陳，從再現(xiàn)金沙時期人們的生態(tài)環(huán)境、生活場景、宗教祭祀方式等，逐步牽引著觀眾走入古代蜀文明發(fā)生、發(fā)展過程，通過金器、玉器、銅器、漆木器等等，工藝精湛，造型精美的數(shù)千件各類文物，讓觀眾對遠古先民偉大的創(chuàng)造力和精湛的工藝技術水平震驚和嘆服。
（二）實物展示與虛擬現(xiàn)實相結合實物陳列展覽是博物館的展陳基礎，實物承載獨特的地域文化和文明，包含著豐富歷史信息，博物館實物展示的數(shù)量和質量，是博物館價值的直接體現(xiàn)。實物的展示是展陳大綱的一部分，隱含著時間性的形態(tài)設計，不同的歷史階段的藏品通過年代的編排，將每個展示空間形態(tài)化，這就猶如翻開的一部著作，逐漸進入高潮。中國國家博物館的《復興之路》實物豐富，展陳設計通過1280多件套珍貴文物，回顧了1840年鴉片戰(zhàn)爭以來的一百多年間陷入半殖民地半封建社會深淵的中國各階層人民在屈辱和苦難中奮起抗爭，為實現(xiàn)民族復興進行的種種探索。展覽中我們可以看到：林則徐向清廷報告銷煙經(jīng)過的奏折、清朝傳位玉璽、開國大典上升起的面五星紅旗、中央人民政府牌匾等等。實物展示呈現(xiàn)出真實的歷史史實，不斷勾起觀眾對歷史的追憶，而展線上每一處展陳空間都是設計師的精心設計。
虛擬現(xiàn)實簡稱VR，來自英文單詞“VirtualReality”的翻譯，虛擬現(xiàn)實是通過計算機技術為主的新技術生成一種逼真、生動的虛擬事物，觀眾借助專用輸入輸出設備，用自然的方式與虛擬世界中的事物進行交互，達到人類視、聽、觸等感官與虛擬世界交互的感知體驗，從而產(chǎn)生身臨其境的感受。[8]北京天文館新館的太陽系九大行星虛擬天象設計，通過月球劇場、木星劇場、土星劇場等五個3D和4D體驗劇場展出，觀眾可以在觀看過程中，可以感受到身臨其境的動感，聲音、動感、溫度和濕度的感覺。北京天文館雕塑般的星球造型，變幻莫測的星際色彩，很容易把人帶入一個神秘未知的太空世界。設計師，采用圖片與視頻混合展示的手法，把觀眾帶到浩瀚的星際，強化了信息傳遞效果。這種傳遞是通過視覺感受空間與時間的距離，又通過色彩傳遞出溫度與氛圍的感受，這種由顏色、聲音、形狀、大小、方位等元素組成的復合體，被加工成了一個充滿幻覺的視覺空間，產(chǎn)生了較強的科普性，趣味性和藝術效果。
綜上所述，從博物館展柜設計特征來看，博物館展柜設計是設計學科新興專業(yè)方向，是基于考古學、歷史學、博物館學、設計學、計算機圖形圖像學等相關學科，以設計學和美術學研究方法為基礎的，以計算機科學等學科為輔助設計手段的跨學科和跨專業(yè)的研究領域?？萍歼M步帶動著個性化和多元化博物館展柜手段與方式創(chuàng)新，全息影像、多媒體數(shù)字藝術、虛擬現(xiàn)實等新技術被廣泛的應用，拓展展陳藝術的形式和設計可能；同時，這些變化為博物館展柜設計的學科建設，拉動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來潛在的機遇。研究中我們也清醒的認識到，與西方發(fā)達國家相比，我們國家的博物館建設剛剛起步，在文化產(chǎn)業(yè)的功能上，以及先進文化的象征上我們還有很多不足。中國近十年的博物館建設快速發(fā)展，給博物館展柜設計研究帶來了難得的發(fā)展契機，也給博物館展柜行業(yè)提出了專業(yè)化科學化建設的要求。所以我們需要不斷提高對博物館的認識，加強對博物館展柜形式與展陳語言的研究，把博物館展柜作設計為文化傳承、傳播和創(chuàng)新的重要方式和手段。