一、壓限器調(diào)整問題：很多在專業(yè)音響工程方面這個(gè)設(shè)備都是用來做鋪排的，然后有些便是起到了反作用。反作用會(huì)給專業(yè)音響體系帶來嚴(yán)峻的影響，主要表現(xiàn)為聲音發(fā)不出，顯著表現(xiàn)是是配樂聲越強(qiáng)者聲就天然削弱使演唱者無所適從。

二、信號(hào)分配的問題：信號(hào)分配問題一般出現(xiàn)在聲場(chǎng)內(nèi)有幾組揚(yáng)聲器，然后運(yùn)用了一臺(tái)平衡器將信號(hào)分配給多臺(tái)功放推動(dòng)音箱，此刻就會(huì)出現(xiàn)信號(hào)分配問題，如阻抗能否匹配，電平分配能否平衡，音箱所取得功率能否正常，以及用一臺(tái)平衡很難調(diào)整好聲場(chǎng)和音箱的頻率特性。

三、圖示平衡器的頻點(diǎn)調(diào)整問題：常見有燕子型山峰型波濤型三種頻譜波型狀，以上波形都是調(diào)音師人為幻想的圖形，其實(shí)并不是聲場(chǎng)實(shí)踐需求的波形，我們曉得抱負(fù)的聲場(chǎng)頻率特性曲線應(yīng)該是相對(duì)平整的，假如人為憑幻想調(diào)整聲場(chǎng)頻率特性曲線，難以想象其結(jié)果是適得其反。

四、體系電平問題：引起這一問題的榜首便是功放靈活度操控開關(guān)翻開缺乏，第二便是體系沒有做零電平調(diào)整。有時(shí)調(diào)音臺(tái)通道推一點(diǎn)點(diǎn)輸出已很大，這種情況會(huì)影響體系的動(dòng)態(tài)和失真度。

五、低音信號(hào)處置：榜首種不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推動(dòng)音箱；第二種不知從體系何處提取低音信號(hào)做處置。假定不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推動(dòng)音箱當(dāng)然音箱有聲音也不至于燒壞單元，但就其低單元發(fā)全頻聲音難以想象；但假如從體系中不恰當(dāng)位置取得信號(hào)也會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)操控帶來不用要的費(fèi)事。

六、操控問題：操控問題就出在調(diào)音臺(tái)，因?yàn)檎{(diào)音臺(tái)是體系的操控中心，有時(shí)調(diào)音臺(tái)上的高中低EQ平衡做平等大幅度的提高或衰減則闡明體系并未調(diào)好，需求重新調(diào)試體系

七、效果回路處置：應(yīng)該取推子的后置信號(hào)，避免效果不受控惹起話筒嘯叫，回來有條件占用一路通道,這樣調(diào)試更便利。

八、線路聯(lián)接工藝：常見體系交流干擾聲大便是線路聯(lián)接工藝沒有做好構(gòu)成的，還有體系中有均衡轉(zhuǎn)不均衡及不均衡轉(zhuǎn)均衡接法的一定要按規(guī)范聯(lián)接。別的不要用殘次接插件。