一、只管整體、不論局部的LED屏幕運用習氣，讓電視轉播困難重重

許多大型晚會在現場進行的一同，大多會提出通過電視進行現場直播的傳達需求。此刻，晚會的發(fā)明團隊不僅僅要考慮晚會的現場表演效果，也要統(tǒng)籌電視的傳達特性。

在傳統(tǒng)的舞美制作中，電視攝像人員可以通過尋找布景視頻中亮度較低的布景或許色彩差異較大的布景做為攝影主體的畫面布景，結束一起的電視畫面藝術效果，但在LED屏幕許多運用的，如果在規(guī)劃之初沒有考慮到電視鏡頭的需求，終究呈現的畫面就會短少立體感，畫面主體與布景簡略貼合、堆疊在一同，電視傳達的效果也會大打折扣。

電視畫面的底子構成單位就是不同景其他鏡頭，簡略來說就是全景、中景、特寫，而現場表演顧及的更多是“全景”效果。許多發(fā)明團隊在進行舞美規(guī)劃制作時，往往只考慮到全景呈現的“大效果”，對電視傳達時分需求的中景，尤其是特寫短少考慮。

二、實景畫面的亂用，導致視頻舞美與節(jié)目內容在方法感上發(fā)作巨大抵觸

舞臺LED顯示屏制作技能的不斷晉級，讓許多制作團隊以及主辦方對屏幕“高清”的特征愛不釋手，在發(fā)明過程中便簡略走入“因小失大”的誤區(qū)。為了盡量體現高清屏幕的特性，制作方往往熱衷于在現場視頻墻上播放專門攝影的實景視頻作為布景舞美。例如在歌舞節(jié)目中，許多播放城市現象畫面、人文日子類畫面，想借此結束節(jié)目藝術演繹與屏幕實踐呈現的結合，但效果卻適得其反。

舞臺節(jié)目表演尋求很高的方法感，以色彩、光線、陣形為長，而大部分實景攝影的視頻，片中色彩過于豐盛，將其做為舞臺主布景，反倒會對舞臺節(jié)目的方法演繹帶來極大的損害，讓觀眾發(fā)作“看不過來”和“不知道該看哪”的雜亂感，原本用于加強節(jié)目效果的規(guī)劃，終卻對觀眾的收看帶來巨大的沖擊，也違反了舞美規(guī)劃制作為節(jié)目效勞的底子原則。

三、LED屏幕的亂用，破壞了舞臺表演區(qū)應有的燈光效果

LED出產運用本錢的逐步下降，讓許多發(fā)明者盲目追捧“全景視頻舞美”的概念，在舞美規(guī)劃中許多運用屏幕，更有甚至，一切的舞美景片都用 LED來代替。但是許多發(fā)明者忽略了屏幕簡略對舞臺帶來巨大光污染的實踐，待舞臺結束規(guī)劃制作，進行整體燈光組成時，現已追悔莫及。

在節(jié)目的整體規(guī)劃中，燈光發(fā)揮著巨大的效果，它能讓整個舞臺呈現奇特的空間感和層次感，讓整體的視覺呈現更為豐盛幽默。在傳統(tǒng)的舞臺舞美規(guī)劃中，僅有的光源就是燈光系統(tǒng)，導演、燈光師、舞美師一起協作，便能使用燈光營造出一起的舞臺空間。