許多民國(guó)版本的拓片、字帖、紙墨拓工皆屬精良，可版面之上卻是黃斑累累，令人扼腕。這是因?yàn)槊駠?guó)時(shí)期的一些書(shū)賈作坊，貪求省惜工料費(fèi)用，采用了一種叫作“油光紙”的紙張（當(dāng)時(shí)流行的一種廉價(jià)的西式工業(yè)法制紙），作為字帖的襯紙。由于西式紙酸堿性不合量，具有一定腐蝕力，以致許多民國(guó)舊帖慘遭“黃斑之厄”。這一遺憾，也使得當(dāng)今的古籍藏家得出了一條教訓(xùn)，即：中國(guó)古籍必須遠(yuǎn)離一切西式紙張，二者隔離，方為上策。

過(guò)去很流行在客廳掛大幅的油畫(huà)，有時(shí)甚至占了一整面墻的位置。但是如果在較小的房間也掛上一幅很大的油畫(huà)，就會(huì)使房間顯得更小和壓抑，而且也使裝飾效果受到限制。越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師建議，搭配使用各種畫(huà)和畫(huà)框。比如，在一面墻上錯(cuò)落地搭配幾幅風(fēng)格一致的畫(huà)、將自己孩童時(shí)代、青春時(shí)期的相片制作成大小不一的相框，形成一幅記憶的相片墻，也是不錯(cuò)的選擇。

至于作品本身，畫(huà)框的顏色應(yīng)與之協(xié)調(diào)，對(duì)比不應(yīng)過(guò)于強(qiáng)烈。 油畫(huà)應(yīng)選擇較寬、線角起伏明顯的畫(huà)框，水彩畫(huà)則反之；中國(guó)畫(huà)不宜選用油畫(huà)框，而應(yīng)選用仿硬木、原色的國(guó)畫(huà)框；版畫(huà)、照片以及其它一些畫(huà)種則可寬可窄。總之，選配畫(huà)框其中確有許多學(xué)問(wèn)，從局部來(lái)講，應(yīng)當(dāng)使畫(huà)面更突出、更引人；從整體來(lái)看，則要裝點(diǎn)環(huán)境，使之更有生氣、更加溫馨。

用水晶拉米娜來(lái)裝裱作品也是很好的選擇。其他的畫(huà)種如絲綢畫(huà)及編織畫(huà)等可根據(jù)畫(huà)的風(fēng)格選擇畫(huà)框，畫(huà)框則可寬可窄，顏色多種，可搭配出不同的個(gè)性風(fēng)格。