木質(zhì)玻璃展柜問(wèn)世。它在外表上質(zhì)感厚重、美觀大方，而且在一定程度上實(shí)現(xiàn)了將展柜內(nèi)與外部環(huán)境的隔絕，避免了一些可能對(duì)文物造成的損害。可是，隨著這種展柜在博物館內(nèi)的普及和應(yīng)用，人們逐漸發(fā)現(xiàn)它并不是博物館展柜發(fā)展的終點(diǎn)。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，木質(zhì)展柜雖然美觀，但是靈活性低，難以實(shí)現(xiàn)對(duì)其柜體設(shè)計(jì)的更改，一些配套設(shè)施也無(wú)法應(yīng)用其中。不僅如此，由于自身材質(zhì)所限，密封性很難把控，無(wú)法做到完全與外界隔絕，展柜內(nèi)環(huán)境的穩(wěn)定性不能保障，文物依然面臨著被外界侵蝕的風(fēng)險(xiǎn)；從展示效果來(lái)講，早期在博物館展柜上運(yùn)用的玻璃僅僅是普通的單層透明平板玻璃。雖然能完整展示，但清晰度一般、透光率低，而且還會(huì)有較為嚴(yán)重的偏色——觀眾從柜外看到的展品顏色會(huì)失真。

總體來(lái)說(shuō)，舊時(shí)代的展柜雖然也在不斷演變、進(jìn)步，可無(wú)論是展示效果還是文物的保護(hù)需要，都還存在著明顯的缺陷。加上當(dāng)時(shí)博物館展柜類型的單一、靈活性不高，無(wú)法滿足不同類型博物館的陳列展示需要，展柜設(shè)計(jì)師們只得繼續(xù)踏上漫長(zhǎng)的研發(fā)之旅。