關(guān)于會(huì)議以及活動(dòng)攝影攝像中，人像攝影是*常見(jiàn)的，所謂人像攝影，是指通過(guò)攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品，它是被攝者自己的影像寫(xiě)真。很早以前，人們就以各種需要、各種方法描繪自己的形象。*早，人像畫(huà)面出現(xiàn)在繪畫(huà)中，尤其到19世紀(jì)早期，當(dāng)時(shí)的油畫(huà)肖像已經(jīng)非常時(shí)髦，創(chuàng)作上也日臻成熟，產(chǎn)生了不少的肖像繪畫(huà)作品。不久，當(dāng)攝影術(shù)發(fā)明之后，人像開(kāi)始進(jìn)入攝影領(lǐng)域。當(dāng)然，由于受到當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的局限，人像的拍攝還僅僅處在初始階段。隨著攝影科技的不斷進(jìn)步和人們藝術(shù)觀(guān)念的發(fā)展，人像攝影在今天已經(jīng)有了很大的變化。如今，電子閃光裝置、高速自動(dòng)聚焦鏡頭、新型感光材料的誕生，使一個(gè)攝影師在內(nèi)就能為許多被攝者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大豐富了攝影師的創(chuàng)作可能性。

人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫(huà)與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被援者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒(méi)有具體的情節(jié)。而人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動(dòng)為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。這二者之間的重要區(qū)別，在于是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場(chǎng)中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。那些主要表現(xiàn)人物的活動(dòng)與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。當(dāng)然，從廣義上來(lái)說(shuō)，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。

人像攝影的構(gòu)圖：

1、特寫(xiě)

人像的特寫(xiě)，指畫(huà)面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時(shí)，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，給觀(guān)眾的視覺(jué)印象格外強(qiáng)烈，對(duì)拍攝角度的選擇、光線(xiàn)的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。

無(wú)論是35毫米照相機(jī)或120照相機(jī)，若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫(xiě)是比較困難的，也是不正確的做法。因?yàn)?，?biāo)頭拍特寫(xiě)必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時(shí)，鼻子到照相機(jī)的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機(jī)的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時(shí)，如果被攝者稍微低頭，額頭會(huì)顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會(huì)下巴顯得長(zhǎng)，額頭顯得小。因此，*好是用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些，避免透視變形。

2、近景

近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫(huà)面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀(guān)眾較強(qiáng)烈的印象。同時(shí)，近景人像比特寫(xiě)能在畫(huà)面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫(huà)面的作用。當(dāng)然，拍攝近景*好還是使用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。

拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線(xiàn)的投射方向、光線(xiàn)性質(zhì)的軟硬，并注意觀(guān)察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。

3、半身

半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對(duì)象以外，還常常包括手的動(dòng)作。半身人像比近景或特寫(xiě)人像畫(huà)面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時(shí)，畫(huà)面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師對(duì)被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意的。半身人像因?yàn)槟軌蚺臄z到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫(huà)面的構(gòu)圖帶來(lái)很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動(dòng)一些。

4、全身

全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌，同時(shí)容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。