布景設備

安裝在舞臺頂部柵欄天頂上的有：

① 大幕也稱面幕或前幕，多半裝在鏡框臺口的后面?，F代戲劇家往往運用它的開閉表示戲劇的起止或劃分戲劇的段落。在歐洲直到19世紀末，大幕都是一塊繪有壁畫的幕布，至今在淤國家的某些劇場中仍保留著。以后漸漸改成素色幕布。它的開閉方式有升降式、對開式、蝶帳式等。

② 假臺口它是在大幕后一米左右可以伸縮的另一種臺口，這種假臺口起源于德國，它分為左右兩塊豎架與上面懸吊的橫架。 3塊架子的運動可使臺口面積擴大或縮小。架子后面可以負載大量的照明燈具以及操縱燈具的人員。

③ 吊桿用于懸吊布景、幕布及燈具等可升降的器械。吊桿的排列方式設計原理、技術參數等都已被一些國家列入劇場建筑規(guī)范。非鏡框舞臺上，也常根據不同的需要以不同的方式安排一定數量的吊桿或吊點。吊桿是重要的舞臺設備。

④ 天幕 19世紀末葉之前，布景中只用繪畫的背景。當舞臺上開始使用電燈照明以后，才出現了依靠色光投射以制造出天空幻覺的天幕。1902年西班牙舞臺設計師富提尼發(fā)明了包括照明方法在內的碗形天幕體系，取得了良好的藝術效果。后又改為半圓筒形的、可以收縮的軟質料天幕，這種天幕在歐洲大陸的劇院中使用較多，而在英、美、日諸國和中國的劇場中，多使用橫貫舞臺后方的中間平直兩翼稍圓的軟質料天幕。從60年代以后開始，劇院普遍使用塑料天幕，天幕前后均可大面積投光和投影。

維也納的城堡劇院鼓筒式轉臺構造模型圖

維也納的城堡劇院鼓筒式轉臺構造模型圖

⑤ 燈光吊籠它安裝在鏡框臺口兩側天橋的外沿處，位置與燈光吊桿相對應?？缮担⒛苎b載十幾個至幾十個燈具和少數操縱燈具的人員，以此來解決由舞臺兩側向臺中投光的問題。

安裝在舞臺臺板上的布景設備有：

① 轉臺1758年日本的歌舞伎舞臺上首先使用了木制桁架的轉臺，1896年德國舞臺機械師勞頓施拉格在慕尼黑地方劇院首先裝置了金屬桁架的轉臺，以后它很快在歐美各國的劇院中推廣。轉臺的功用是可以同時裝置幾個布景，節(jié)省了換景的手續(xù)和時間，在演出中運用轉臺的轉動也可以產生許多特殊的戲劇效果。轉臺安裝在鏡框臺口的舞臺上時，它的直徑一般超過臺口的寬度。轉臺也可以安裝在伸出型舞臺上，有的劇場還裝置雙環(huán)轉臺或多環(huán)轉臺。

19世紀布達佩斯歌劇院升降臺的示意圖

19世紀布達佩斯歌劇院升降臺的示意圖

② 升降臺始于文藝復興后的意大利宮廷劇院，但使用水壓機械操縱大面積金屬桁架的升降臺，首先出現在1884年落成的布達佩斯歌劇院中，后在歐美各國的劇場中推廣。升降臺的作用是為了大面積地制造臺板的起伏，為演出提供生動的調度支點。此外也能利用升降臺產生一些特殊的戲劇效果。進入20世紀以后的劇場中，大量利用升降臺，其作用還包括用來改變舞臺與觀眾席的形式，其中簡單的一種是升起樂池升降臺以擴大舞臺面積。更有一些可變更的劇場，利用升降臺的變動縮短觀眾與演員的距離，以取得傳統(tǒng)劇場中所達不到的觀眾與演員的關系。這方面為的是聯邦德國曼海姆劇場內的小劇場和倫敦國立劇場的考梯斯洛依廳。

③ 車臺為了迅速更換大量布景和為表演區(qū)的移動提供方便,尤其是19世紀末大量立體布景使用以后,轉臺和升降臺已不能滿足快速遷換布景的需要。于是首先在柏林宮廷劇場中安裝了正規(guī)的車臺。以后許多傳統(tǒng)的大劇場都安裝了它，并利用它制造一些特殊的演出效果。

為了增進舞臺機械的效能，把兩種或三種機械舞臺安裝在同一個舞臺上，稱為混合型機械舞臺，典型的有下列幾種：轉臺與車臺相組合的，如民主德國萊比錫劇院；車臺與升降臺相組合的，如保加利亞的索非亞國家劇院；升降臺與轉臺相組合的，如民主德國卡爾·馬克思城歌劇院。由 3種機械舞臺相組合的首先由民主德國的德騷國立劇場所創(chuàng)立，繼之有莫斯科的紅軍劇院，而規(guī)模龐大和機械精良當首推新建的美國大都會歌劇院。現在已有不少劇場把混合型機械舞臺擴展到了觀眾席中，形成多樣化組合觀眾席和舞臺的方法，如美國哈佛大學戲劇中心。進入80年代，中國也建造了幾座混合型機械舞臺的劇場。

音響效果設備

這些設備大體分為兩種：一種是電聲擴音設備,另一種是直接的效果聲設備,如用人力（或電力）操縱的風聲器、雨聲器、雷聲器等。

數字水幕自由落體形成的圖像、文字、數字變化萬千，美輪美奐，可輪流播放或隨時變換理想呈現的圖形、文字、數字、營造出不同時季的節(jié)日氛圍。數字水簾不僅給人聲、形、色、三位一體的超自然享受，還可以凈化環(huán)境（產生大量負離子，調節(jié)濕度，凈化空氣）可以充當大型宣傳顯示頻幕，如高級飯店、賓館、酒吧、迪吧、音樂廳、重要的商務辦公大廈大堂，尤其適合大型的演出、時裝發(fā)布、車展、廣告宣傳活動等。