動(dòng)物租賃界中存在著許多有趣的現(xiàn)象，有爸爸撫養(yǎng)孩子長(zhǎng)大的，有新婚之夜吃掉伴侶的，但是還有一些生物以中性的性別，存在于這些動(dòng)物之中。也就是我們所說(shuō)的雌雄同體，現(xiàn)在我們來(lái)看一下這些動(dòng)物究竟有哪些?
男變女、女變男，對(duì)人類來(lái)說(shuō)是難以辦到的。就是在科技發(fā)達(dá)的 今天，在醫(yī)學(xué)手術(shù)的幫助下，變性也是一件不容易的事。但在生物界 中，雌雄互變卻是一種司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象。
沙蠶是一種生長(zhǎng)在沿海泥沙中的動(dòng)物。當(dāng)把兩條雌沙蠶放在一起 時(shí)，其中的一條就會(huì)變?yōu)樾坌?。但是，如果將它們分別放在兩個(gè)玻璃 瓶中，讓它們彼此看不見(jiàn)、碰不到，則它們都不會(huì)變性。
一種一夫多妻的紅鯛魚，具有變性恃征。當(dāng)一個(gè)群體中的首領(lǐng) ——的那條雄魚死掉或被人捉走后，在剩下的雌魚中，身體強(qiáng) 壯的，體色會(huì)變得艷麗起來(lái)，鰭變得又長(zhǎng)又大，卵巢萎縮，精嚢膨大， 終成為一^雄魚而取代原來(lái)丈夫的職位。
但是如果把一群雌紅鯛魚與雄紅鯛魚，分別養(yǎng)在兩個(gè)玻璃缸中， 只要它們互相能看到，雌魚群中就不能變出雄魚來(lái)。但如果使它們互 相看不見(jiàn)，雌魚群中很快就變出一條雄魚。
魚類改變性別的目的，主要是為了能夠限度地繁殖后代，使 其他個(gè)體獲得異性刺激。在一種雌魚群或一種雄魚群中，其中個(gè)頭較 大者，幾乎壟斷了與所有異性交配的機(jī)會(huì)。
當(dāng)雌魚較小的時(shí)候，能保證有交配的機(jī)會(huì)。待到它們長(zhǎng)大時(shí)，變 成雄性，便有了更多的繁育機(jī)會(huì)，與性別不變的同類相比，它們的交 配繁育機(jī)會(huì)就相對(duì)增加了。
同樣，在從雄性變?yōu)榇菩缘聂~類中，雌魚的個(gè)體常大于雄體。雄 魚雖小，但成年的小雄魚所產(chǎn)生的幾百萬(wàn)精子，足夠使大的雌魚所帶 的卵全部受精。另外，這些雌魚與成熟的無(wú)論個(gè)體大小的雄魚都能交 配。
因此，它們小的時(shí)候是雄魚，長(zhǎng)大以后變雌魚，便得到雙重交配 的機(jī)會(huì)，與那些從不變性的魚類相比，多產(chǎn)生了一倍的受精卵，這對(duì) 繁殖后代大有益處。
按馬戲團(tuán)雜技表演的表現(xiàn)手法和手段以及表演時(shí)所用的道具，馬戲團(tuán)雜技表演可分為幾類：
一、 馬戲
馬戲原為古代一種技藝。唐宋時(shí)，馬戲?qū)Ｖ格Z馬和馬術(shù)表演，相 當(dāng)流行。
現(xiàn)在馬戲成為各種馴獸乃至馬戲團(tuán)雜技表演表演的統(tǒng)稱。表演形式大都為馬 術(shù)以及演員指揮經(jīng)過(guò)馴練的各種動(dòng)物，表演各種技巧動(dòng)作，并穿插雜 技和丑角的表演。一般在廣場(chǎng)或特建的馬戲場(chǎng)，大型篷帳中演出。
二、 口技
馬戲團(tuán)雜技表演節(jié)目。演員運(yùn)用口腔發(fā)聲，模仿蟲、鳥、走獸、器械的聲音 或某些人類生活活動(dòng)的聲音，如軍隊(duì)出操、嬰孩啼哭等。表演時(shí)配合 動(dòng)作，以加強(qiáng)真實(shí)感。
三頂技
頂技是馬戲團(tuán)雜技表演藝術(shù)中的一項(xiàng)技藝科目。演員用頭，額或鼻頂棍棒， 或用口銜棍棒，在棍棒頂端置燈、瓶、缸、桌、碗、蛋等光滑易碎或 笨重的物件，以顯示演員掌握物體重心平衡的技藝。復(fù)雜的有在一根 棍棒上擺列幾層玻璃杯、燈盞、雞蛋等等。有的演員并同時(shí)表演手技 或吹奏樂(lè)器。
四、蹬技
蹬技是馬戲團(tuán)雜技表演中的一項(xiàng)技藝，演員仰臥在特制的凳上，雙足向上， 用腳尖、腳底掌握。所演較多的有證缸、蹬板、蹬桶、蹬桌子、蹬人 等節(jié)目。另有"蹬梯〃，以長(zhǎng)梯豎置在演員腳底，讓演員一至數(shù)人攀 梯表演各種動(dòng)作。此外，還有雙人對(duì)蹬的"雙瞪缸"等。
五、吊子
馬戲團(tuán)雜技表演節(jié)目中于高空梁柱懸掛兩根繩子或鐵索，下端系橫杠，形似 秋千，名為"吊子"。
演員在吊子上蕩前蕩后，做出雙足倒鉤、凌空旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作。吊子 節(jié)目花樣繁多，有"頭頂?shù)踝?"空中坐椅〃等。也有相對(duì)懸掛兩副 以上吊子的，由兩個(gè)以上演員表演，借擺動(dòng)之力，凌空飛躍至另一吊 子上，或由另一演員接住，叫"大飛吊子〃，也叫"空中飛人'
馬戲團(tuán)雜技表演節(jié)目。從置竿的形式上區(qū)分，大致有3種形式；一般是立金 屬長(zhǎng)竿于地，1個(gè)人或數(shù)個(gè)人爬至竿的上端，表演各種驚險(xiǎn)動(dòng)作。另 有將竹竿豎立于演員肩上的，叫"杠竿〃"夯竿〃或"頂竿〃。
七、 走鋼絲
馬戲團(tuán)雜技表演節(jié)目。表演者1?4個(gè)人，演員在一根兩頭拴住的鋼絲上來(lái) 回走動(dòng)、坐臥站跳、上梯、騎車、翻筋斗或表演舞蹈和各種雜耍等。 有軟鋼絲、硬鋼絲、走大繩等數(shù)種表演形式。
八、 轉(zhuǎn)碟
$專碟也叫"?；ūP"。演員雙手持2?3根細(xì)竿，各頂1個(gè)碟子的 底，借腕力使之飛快轉(zhuǎn)動(dòng)。要求在做筋斗、背劍、叼花、單臂倒立等 難度很高的動(dòng)作時(shí)，碟子不跌落。技巧高的演員雙手能耍10多個(gè)碟 子。
九、 ?；▔?
馬戲團(tuán)雜技表演勞目。演員將各種大小不同的瓷花壇、大缸或酒壇輪畨用頭 頂、手扔、腳踢、臂滾，使之翻滾旋轉(zhuǎn)。又有雙人表演，兩個(gè)演員用 頭將花壇頂來(lái)頂去，叫對(duì)頂花壇。
俗稱"行話〃，也叫"春典〃"春典語(yǔ)"。其概括性、保密性強(qiáng)， 含義深刻，多以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，表明一個(gè)事物或一個(gè)表演過(guò)程。舊社會(huì)， 由于馬戲團(tuán)雜技表演藝人社會(huì)地位低下，經(jīng)常受到封建官府、地痞流氓的迫害。 馬戲團(tuán)雜技表演用語(yǔ)在一定程度上在內(nèi)部起著交流思想、約束行動(dòng)和躲避迫害的 作用。馬戲團(tuán)雜技表演用語(yǔ)久經(jīng)流傳，不斷發(fā)展變化。
常用的有業(yè)務(wù)性用語(yǔ)：
正點(diǎn)^—師傅或負(fù)責(zé)人；
插活一演出前的準(zhǔn)備；
粒^行；
尖一真的；
惺一^假的,?
風(fēng)子--馬匹；
桿兒上的——村莊的；
范—馬戲團(tuán)雜技表演表演的方法，技巧等,?
點(diǎn)捻子一演奏鼓樂(lè)，招徠觀眾；
圏子上地~~城鎮(zhèn)的；
青子一 -刀劍等利器,?
駕風(fēng)子一 —騎馬；
撥眼一 被中關(guān)鍵性要領(lǐng);
主意科身 —馬戲團(tuán)雜技表演演員；
磨— -在農(nóng)村演出；
空子一 撕人；
硬哄子一 ;
蘇吟悶一 —散場(chǎng)；
什么墓兒 ——問(wèn)姓什么；
稀著點(diǎn)一 —演出釀放齡;
溜著點(diǎn)一 一演出速度加快；
托~~彩物的機(jī)關(guān)；
掛T— 獻(xiàn)行；
軟哄子一 —鼓。
污染主要來(lái)源分為三種：天然污染、外界污染、喂養(yǎng)污染，天然污染指的是白色羊駝身上的毛，這些毛發(fā)已經(jīng)不能染色；外界污染是生活環(huán)境原因造成的污染，包括飼料等各種食物；喂養(yǎng)時(shí)造成的污染，日常照顧不小心弄臟毛發(fā)。
給羊駝剪毛不需要頻繁，根據(jù)不同地區(qū)，我國(guó)一般在夏季為羊駝剪毛，每年修剪一次。羊駝是一種比較具有高市場(chǎng)前景的養(yǎng)殖家畜，雖然毛發(fā)濃厚，只要科學(xué)照料喂養(yǎng)，擁有適合大小的喂養(yǎng)空間，適合大部分地區(qū)養(yǎng)殖。