戲團(tuán)動物表演場地的布置應(yīng)充分考慮到會場面積，容納人數(shù)以及各種燈光的布置等事項(xiàng)，一般字演出前應(yīng)當(dāng)對以下數(shù)據(jù)進(jìn)行檢查：
1）設(shè)備：音響（能否放音樂），PPT放映比例，連接頭，麥克風(fēng)數(shù)量，翻頁筆，電腦，網(wǎng)絡(luò)wifi；
2）大小：會場布局圖，便于確定報名人數(shù)以及分享嘉賓座位安排；
3）場內(nèi)燈光、朝向采光是否舒適，空調(diào)是否正常；
4）物料位置擺放，提前踩點(diǎn)，找到的拍攝區(qū)域。
馬戲團(tuán)動物表演場地的布置方法
眾所周知，馬戲團(tuán)商演的節(jié)目有：馬戲雜技，戲法，小丑等等，可是現(xiàn)在的馬戲團(tuán)扮演不光有這些，更有精彩影響的動物扮演。這是馬戲團(tuán)商演在當(dāng)下是的扮演，這也是現(xiàn)在馬戲團(tuán)扮演興起的一個重要原因。
馬戲團(tuán)的動物扮演有獅虎大坐迎賓，獅虎打滾，獅虎過橋滑梯，獅虎滾球，獅虎跳臺，獅虎鉆火圈，熊跳妨礙，熊打籃球，熊單雙杠，熊吊環(huán)，猴子騎車，猴子踩高蹺，猴子認(rèn)字，猴子算術(shù)，猴子晃板，猴子跳舞等，馬戲團(tuán)扮演動物扮演的把戲太多了。有這么多的動物，那么馬戲團(tuán)扮演場所安置需注意哪些方面呢？
馬戲團(tuán)商演的場所安置：先要看周邊的環(huán)境然后再進(jìn)行空間組織，一般會依據(jù)扮演的場所來進(jìn)行空間結(jié)構(gòu)，這樣場所巨細(xì)和互動場所都能斷定出來，確保馬戲團(tuán)扮演的作用。假如是室外扮演，那么就對場所進(jìn)行丈量，一起還需要考慮氣候的問題，看看需不需要建立帳子來避雨等問題。
假如是純室內(nèi)的環(huán)境，那么場所組織上也會輕松一點(diǎn)，馬戲團(tuán)商演的規(guī)模也比較固定，不必做過多的改動，不過仍是不能忘掉場所和周邊計劃的協(xié)調(diào)性，室內(nèi)就需要充分利用好室內(nèi)空間的設(shè)備，比如說燈光音響這些根底設(shè)備，也是能添加馬戲扮演作用的要點(diǎn)。假如還能夠合作運(yùn)用一些氣球和彩帶，那么馬戲扮演作用會更好。
后值得一說的是馬戲團(tuán)演出舞臺的布置，會場舞臺布置可能是你不會花心思的地方，搭建個舞臺多大的事，然而事實(shí)上當(dāng)你現(xiàn)場操作中你就會發(fā)現(xiàn)，如何布置好才是困擾自己的難度，往往照成這個原因是參與規(guī)模與場地規(guī)格的沖突，因此除了會前對會場進(jìn)行仔細(xì)的考究之外，現(xiàn)在的臨時變通更加重要。布置以舞臺主背板加地面舞臺搭建為主，具體布置方法以舞臺設(shè)計方案和效果圖為主。
馬戲團(tuán)雜技傳授方式一般為家傳、師帶徒、馬戲團(tuán)雜技小科班和收買養(yǎng)子、養(yǎng) 嫌
家傳在馬戲團(tuán)雜技之鄉(xiāng)吳橋較為昔遍，一般都是父傳子、侄，這種形式 叫"門里出身"。
許多孩子從3?4歲起就開始獨(dú)立練功或者家庭人員中的母女、父 子、兄弟、姐妹配合練功，這就是所謂的"無小不成班〃，產(chǎn)生了許 多精彩的對手和許多驚險的動作，吳橋馬戲團(tuán)雜技就是這樣流傳下來的。
近代，馬戲團(tuán)雜技傳授仍以家傳方式為主。師帶徒的馬戲團(tuán)雜技傳授方式，在 吳橋也較為昔遍。教傳方式也多為打，以求在短期內(nèi)學(xué)成1?2項(xiàng)初級 技術(shù)，正所謂"功夫都從棒底出"。學(xué)藝時，師傅一般都比較保守， 只教昔通套子，不教要緊關(guān)子。頭腦炅活的徒弟偷學(xué)、琢磨，再通過 自己的不斷練習(xí)，后來成為馬戲團(tuán)雜技名人。
馬戲團(tuán)雜技小科班，一般是富人投資，雇用藝師，招收兒童組成班子，
謂之"小科班'訓(xùn)練前，多視兒童素質(zhì)，分門別類，各有側(cè)重進(jìn)行 訓(xùn)練。這種班子在吳橋?yàn)閿?shù)不多，但對培養(yǎng)馬戲團(tuán)雜技人才，昔及提高馬戲團(tuán)雜技 藝術(shù)等方面都起了一定作用。
收買養(yǎng)子、養(yǎng)女是一種廉價收徒的馬戲團(tuán)雜技傳授方式。
1985年，吳橋創(chuàng)辦了我國所專門培育馬戲團(tuán)雜技人才的中等藝術(shù) 學(xué)校一吳橋馬戲團(tuán)雜技學(xué)校，開始了開放教學(xué)的傳授模式。
該校是我國加入世界馬戲?qū)W校聯(lián)合會的成員。1999年，國 家文化部批準(zhǔn)該校為吳橋國際馬戲團(tuán)雜技藝術(shù)培訓(xùn)中心，開始向全世界招收 留學(xué)生，承擔(dān)起為國內(nèi)外培育馬戲團(tuán)雜技人才的責(zé)任。
按馬戲團(tuán)雜技表演的表現(xiàn)手法和手段以及表演時所用的道具，馬戲團(tuán)雜技表演可分為幾類：
一、 馬戲
馬戲原為古代一種技藝。唐宋時，馬戲?qū)Ｖ格Z馬和馬術(shù)表演，相 當(dāng)流行。
現(xiàn)在馬戲成為各種馴獸乃至馬戲團(tuán)雜技表演表演的統(tǒng)稱。表演形式大都為馬 術(shù)以及演員指揮經(jīng)過馴練的各種動物，表演各種技巧動作，并穿插雜 技和丑角的表演。一般在廣場或特建的馬戲場，大型篷帳中演出。
二、 口技
馬戲團(tuán)雜技表演節(jié)目。演員運(yùn)用口腔發(fā)聲，模仿蟲、鳥、走獸、器械的聲音 或某些人類生活活動的聲音，如軍隊(duì)出操、嬰孩啼哭等。表演時配合 動作，以加強(qiáng)真實(shí)感。
三頂技
頂技是馬戲團(tuán)雜技表演藝術(shù)中的一項(xiàng)技藝科目。演員用頭，額或鼻頂棍棒， 或用口銜棍棒，在棍棒頂端置燈、瓶、缸、桌、碗、蛋等光滑易碎或 笨重的物件，以顯示演員掌握物體重心平衡的技藝。復(fù)雜的有在一根 棍棒上擺列幾層玻璃杯、燈盞、雞蛋等等。有的演員并同時表演手技 或吹奏樂器。
四、蹬技
蹬技是馬戲團(tuán)雜技表演中的一項(xiàng)技藝，演員仰臥在特制的凳上，雙足向上， 用腳尖、腳底掌握。所演較多的有證缸、蹬板、蹬桶、蹬桌子、蹬人 等節(jié)目。另有"蹬梯〃，以長梯豎置在演員腳底，讓演員一至數(shù)人攀 梯表演各種動作。此外，還有雙人對蹬的"雙瞪缸"等。
五、吊子
馬戲團(tuán)雜技表演節(jié)目中于高空梁柱懸掛兩根繩子或鐵索，下端系橫杠，形似 秋千，名為"吊子"。
演員在吊子上蕩前蕩后，做出雙足倒鉤、凌空旋轉(zhuǎn)等動作。吊子 節(jié)目花樣繁多，有"頭頂?shù)踝?"空中坐椅〃等。也有相對懸掛兩副 以上吊子的，由兩個以上演員表演，借擺動之力，凌空飛躍至另一吊 子上，或由另一演員接住，叫"大飛吊子〃，也叫"空中飛人'
馬戲團(tuán)雜技表演節(jié)目。從置竿的形式上區(qū)分，大致有3種形式；一般是立金 屬長竿于地，1個人或數(shù)個人爬至竿的上端，表演各種驚險動作。另 有將竹竿豎立于演員肩上的，叫"杠竿〃"夯竿〃或"頂竿〃。
七、 走鋼絲
馬戲團(tuán)雜技表演節(jié)目。表演者1?4個人，演員在一根兩頭拴住的鋼絲上來 回走動、坐臥站跳、上梯、騎車、翻筋斗或表演舞蹈和各種雜耍等。 有軟鋼絲、硬鋼絲、走大繩等數(shù)種表演形式。
八、 轉(zhuǎn)碟
$專碟也叫"耍花盤"。演員雙手持2?3根細(xì)竿，各頂1個碟子的 底，借腕力使之飛快轉(zhuǎn)動。要求在做筋斗、背劍、叼花、單臂倒立等 難度很高的動作時，碟子不跌落。技巧高的演員雙手能耍10多個碟 子。
九、 耍花壇
馬戲團(tuán)雜技表演勞目。演員將各種大小不同的瓷花壇、大缸或酒壇輪畨用頭 頂、手扔、腳踢、臂滾，使之翻滾旋轉(zhuǎn)。又有雙人表演，兩個演員用 頭將花壇頂來頂去，叫對頂花壇。
給普通羊剪毛的方法：
注意事項(xiàng)不論使用何種剪毛方法，都應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
( l )剪毛剪應(yīng)均勻地靠近皮膚把羊毛一次剪下，留茬高度0 . 3 一0 . 5 cm 。若毛茬過高，也不要重剪，以免造成二刀毛，影響羊毛利用。
( 2 )不要讓糞土、草屑等混人毛被。毛被應(yīng)保持完整，以利羊毛分級分等。
( 3 )剪毛動作要快，時間不宜拖得太久。翻羊要輕，以免引起瘤胃撇氣、腸扭轉(zhuǎn)而造成不應(yīng)有的損失。
( 4 )剪毛要小心仔細(xì)，不要剪破皮膚，萬一剪破要立即涂以碘配等藥，或進(jìn)行外科縫合，以防感染，生蛆潰爛。
( 5 )剪毛后防止綿羊暴食，并在剪毛后的初幾天內(nèi)防止雨淋和暴曬，以免引起疾病。