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雜技劇有意識地突破雜技“拙于敘事和抒情”的局限，把創(chuàng)作的觸角伸向戲劇，借助戲劇的敘事優(yōu)勢，書寫壯闊的人民史詩。 當代雜技劇的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展大大拓展了雜技藝術的表現(xiàn)空間，提升了傳統(tǒng)雜技所不擅長的人物刻畫能力，在賦予雜技以新的生命力同時，豐富了當今舞臺表演。 雜技是不斷超越人類身體極限的藝術。隨著一代代雜技人的探索，雜技本體技巧的創(chuàng)新難度越來越大，雜技創(chuàng)新不斷尋找新的突破點。1994年，中國第一臺雜技主題晚會《金色西南風》上演，以“民族風”主題銜接雜技技巧，注重服化道燈光音響的綜合運用，表演上從以技巧為中心向塑造人物過渡。2004年，雜技劇《天鵝湖》將經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》和雜技節(jié)目相融合，開啟了雜技的“劇”時代。與主題晚會相比，雜技劇更強化故事的起承轉合、戲劇結構的完整、復雜的人物關系和情感沖突等。